作为北京国际电影节大师班的收官活动，关锦鹏导演以“香港电影：传统继承与发展超越”为题进行了长达一个半小时的线上讲座和现场对谈。
作为北京国际片子节年夜师班的收官勾当，关锦鹏导演以“喷鼻港片子：传统担当与成长超出”为题停止了长达一个半小时的线上讲座和现场对谈。
百老汇片子中间助理总监、策展人杨洋密斯，和不久前与关锦鹏导演协作了片子《八个女人一台戏》的演员齐溪密斯和制片人熊英密斯离开现场。
在这场特别期间的年夜师班中，关锦鹏导演对本身的片子创作停止了非常周全、活泼的讲授，道出了《阮玲玉》《胭脂扣》等影片拍摄进程中不为人知的细节，其他几位佳宾从各自的职业脚色动身，从分歧的角度供给了对关锦鹏导演作品的别样解读。
-世俗人世的恋爱童话-
毫无疑问，关锦鹏是华语影坛“最懂女人心的男导演”。从关锦鹏的导演作品序列中我们不难发现，他的片子里鲜有汇平易近族磨难于一身、肩扛国恨家仇的烈性男子，而多是一个个执念崇奉着恋爱却痴心错付，毅然断情的掉意男子：
吟唱着“你睇夕阳照住嗰对双飞燕”的风尘男子如花（《胭脂扣》1987），用尽最初一点力量确认“你爱不爱我”的一代名伶阮玲玉（《阮玲玉》1991），情愿舍弃本来“是一所公寓房子”的心、并在心中为佟振保建造“单幢”的新派人妻王娇蕊（《红玫瑰白玫瑰》1994），“仍是置信爱一小我比甚么都主要”的上海胡衕女人王琦瑶（《长恨歌》2005）……
在谈及本身对女性抽象的塑造时，关锦鹏导演如许总结道：“我其实不是说我拍一个女性脚色就是满满的只装载着女性的感触感染去拍。我乃至可以有些时辰从男性的不雅点跳出来，很客不雅地看待我本身戏外面女性的脚色，这类矛盾很风趣。其实乃至不肯意被人标签说‘关锦鹏就会拍女人戏’，但我简直享用面临我的片子外面女性脚色的这类矛盾和复杂性。”
比拟这些痴心专情、终其平生未能觅得一夫君相伴摆布的女性抽象，关锦鹏片子中的男性，勇敢（陈振邦《胭脂扣》）、薄弱虚弱（蔡楚生《阮玲玉》）、痴情（张达平易近《阮玲玉》）、滥情（唐季珊《阮玲玉》）、无私（康明逊《长恨歌》）、虚假（佟振保《红玫瑰白玫瑰》）、狠绝（李忠德《长恨歌》）。
他们迫于实际压力，做出生避世俗的选择：殉情时贪生的陈振邦，不胜“奸夫”蜚语、怒甩阮玲玉耳光的唐季珊，为出息自保、选择人妻范本“白玫瑰”的佟振保，抛妻弃子的阔少康明逊，不敢应承下阮玲玉乞助的蔡楚生，雪上加霜的张达平易近……
相较于这些男性抽象，也许关锦鹏片子中的女性抽象承载的是恋爱抱负的化身。他选择的这些以女性为配角、“以男女爱情分解人道的暗淡和懦弱”的改编文本，可以看做是用世俗化的表示手法描画着恋爱童话。
非论是《胭脂扣》《阮玲玉》仍是《长恨歌》《红玫瑰白玫瑰》，即使在剧情层面上灭亡/分开的老是抱有恋爱空想、非世俗的女性，可是这些银幕抽象在一则则世俗人世的恋爱童话里得以永久。
就影片中人物的平面与矛盾性而言，关锦鹏导演坦言他的缔造来自于很是深切详尽地研讨和琢磨，“《阮玲玉》是一个创作脚本，《胭脂扣》是一个改编脚本，可是这两个片子恰巧都是在我接了这个案子今后，花了很长时候做材料搜集，好比说《胭脂扣》，我做了整整一年的有关30年月塘西风月外面的风情等等研讨，《阮玲玉》更不消说了，我整整做了两年的材料搜集，我跑去拜候孙瑜导演，他们接管我做材料搜集拜候的时辰，我都被他们的话打动到，他们印证着他们代表30年月一群最超卓的片子人，为30年月的中国片子进献了太多。”
在关锦鹏导演的新片《八个女人一台戏》中，男性脚色被一前进弱化，取而代之的是更多元的女性抽象。作为独一一部当选2018年釜山国际片子节“年夜师单位”的片子长片，它一样向不雅众转达了丰硕的女脾气感体验。
《八个女人一台戏》之女人如花特辑
在年夜师班上，影片的主演之一齐溪向我们分享了她与关锦鹏导演的一段贵重的创作履历。她提到，“那时我记得导演第一次和我说《八个女人一台戏》的时辰，他说齐溪我有一个脚本，想拿给你看一看，他说想给你的这个脚色不算是戏份良多，可是我但愿你别厌弃，他用了但愿你不要厌弃和我说，我那时就被宠若惊，我说导演我怎样能够会厌弃你给到我的脚色呢，我只需是可以或许和您协作一下。”
影片的制片人熊英则暗示，“《八个女人一台戏》对我小我的职业生活生计而言是弥足珍贵的，由于我很是荣幸无机会可以或许和关导协作。对这部片子而言，我没有更多去考量、去测算它在市场究竟能给我挣几多个亿或怎样样，更多考量的多是，这一定是部很是都雅的片子。”熊英也暗示，这部片子无望在本年年末、来岁年头与年夜家碰头。
在关锦鹏的光影世界里，坚韧的女人们爱一小我时如火炙热，认清恋人痴情脸孔时自在毅然地断情。她们心中的恋爱童话一一幻灭，可是她们的美得以在油画质地的光影感中永久，在一段情中绝美、变幻。梅艳芳《似是故人来》的歌词像是关锦鹏影片中感情的缩影：
欢乐伤悲，老病存亡，说不上传奇。恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你。俗尘渺渺，天意茫茫，将你共我分隔。断肠字点点，风雨声连连，似是故人来。
-身份的转换：从导演到监制，从监制回归导演-
考进无线电视台艺员培训班的关锦鹏，在喷鼻港片子“最好的时期”入行。他在70年月末期至80年月中期担负多部喷鼻港新海潮影片的场记，此中不乏许鞍华执导的喷鼻港新海潮经典力作《投靠怒海》和谭家明执导的《猛火芳华》。
而后关锦鹏以副导演身份介入许鞍华执导的《撞到正》《胡越的故事》《倾城之恋》等作品中。关锦鹏坦言，这些导演每一个人都对他发生了主要影响。他暗示，“我一起头的时辰，其实不是当副导演的，我是就地记，所以根基上我由于场记的任务关系，和分歧的导演都无机汇合作，而谭家明、严浩、许鞍华每小我带给我的工具都纷歧样。好比说许鞍华，你看她对人物的那种存眷是很完全的；我就地记和副导演的时辰，和谭家明剪接，我感觉他对一个剪接、对一个美学情势的要求，在阿谁时辰已到了极致。”
进入新世纪以来，关锦鹏导演愈来愈多地起头以制片和监制的身份进入片子财产，关于本身的身份转换，关锦鹏暗示，“年青导演需求一个有拍过片子的、经历也很多的导演，来跟他们分享一些工具，那不是挺好的吗？并且我当监制和制片的片子，根基上那些导演都是我的伴侣，这类帮忙他们的经历让我感觉我没有分开片子。我没有不拍片子，可是我感觉和我三四年、四五年才拍一部片子比拟，我看到更多片子有我的介入出去，不也是挺好的吗？”
最近几年来，关锦鹏监制了十余部影片，此中包罗赵薇执导的童贞作《致我们终将逝去的芳华》和程孝泽导演的第一部长片《渺渺》。在这些关锦鹏监建造品的序列里，恋爱仍然是罕见的主题。
最初，关锦鹏导演也对华语影坛冉冉升起的新星创作者们赐与了高度评价。他说，“比来我看到几部很是棒的作品，好比《嘉韶华》《牛皮》《柔情史》《过春季》，我看到的这些年青导演的作品，给我冲击很年夜。他们要争夺到本身拍第一部片子的机遇不轻易，所以她们是用本身的作品面临本身最逼真的故事，乃至很纯真从本身动身，本身对人物的感知都显得出格独到。这几部片子做了一个很是好的典范。”
我要吐槽